2020北京喜剧周学术论坛在线终成必然在场不再必须

疫情后恢复的首个戏剧节 2020北京喜剧周学术论坛探讨——在线终成必然?在场不再必须?

作为疫情后北京恢复的第一个戏剧节展,办到第四年的北京喜剧周将重心从剧场转移到了网上,18个剧目线上放映,三场演出活动现场直播。这是疫情之下的被动操作,也是试水戏剧线上发育的主动选择。

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最早搞高清直播的是美国大都会歌剧院,之后是英国国家剧院。目前为止,“新现场”里面很多剧目都是请英国国家剧院来做的。一是需要技术支持,二是需要很大的资金。录这样一部片子,2014年在英国本土需要六百万人民币。我当时觉得这在中国有非常大的前景,我们的技术条件完全没有问题。

杨乾武(北京戏剧家协会副主席):

鼻部整形、眼部整形等

另外,我们在两个月前参加了大麦和优酷做的2020华语音乐剧大赏线上直播的活动,把《醉后赢家》《恋爱吧!人类》两部戏的片段放到线上。当时《醉后赢家》是最出圈的产品,在微博上的热度非常高,给我们线下带来了巨大的流量,“麻花”8月25号复演演的就是这个戏,线上给了我们非常好的引流,对线下产品的扩圈起到了非常大的作用。后来我们再做线下演出,跟线上渠道一起做了很多探班、跟演员互动等活动,吸引更多年轻观众通过线上知道这个戏,他们如果能克服时间、空间、金钱的距离,就能够走进剧场看演出。

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我提供一组数据说明疫情的影响,截止到6月30号,上半年我们集团国内的演出是163场,观众17万,去年同期为711场,观众67万。上半年在国外的演出是91场,观众6万,去年同期是1073场,观众149万。

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我们希望未来能够提供给观众的线上作品,审美价值与剧场和而不同,让观众愿意为了这部分独特魅力而付费观看,而不仅仅是为了节约成本才选择线上看戏,线上产品拥有自己独特的审美价值和艺术魅力,这是未来我们想去探索的。

2020北京喜剧周举办的学术论坛,围绕“在线演出”与“在场演出”、“泛娱乐时代,剧院喜剧应如何发展”及“时代审美与喜剧创作的关联”等议题展开讨论。

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有可能未来技术达到了,商业模式也OK了,“麻花”会有一部分电影和戏剧在线上首发。这个方式未来是有成长空间的。

日本政府从1952年起在首都东京新宿御苑举办赏樱会,邀请社会各界代表与首相一起欣赏樱花,费用由政府承担。

王院长指出:鼻部的支架结构由鼻骨和鼻软骨组成,其中鼻骨决定了鼻梁的高度,鼻软骨则决定了鼻尖的高度及翘度。曹家综合隆鼻,通过假体、自体软骨与注射微雕方式的结合改善整体鼻部形态,不再是单纯的垫高鼻梁和鼻子单部位的小改造,而是像设计钻石一样进行多面立体设计,调整鼻软骨位置、形态角度、不仅使鼻的各小单位(如鼻梁、鼻尖、鼻翼、鼻侧)相互协调、更与脸型及相邻部位匹配的一种手术,综合改善低鼻、矮鼻、鼻翼宽大、鼻头肥大等一系列鼻部问题。

(2010)主席团成员;

王洪波(中国对外文化集团新闻总监):

让观众因独特魅力为线上付费

讽刺有力度同时又能保护好自己,是挺大的一个挑战

探索线上与剧场的和而不同

文娟(开心麻花剧场院线总经理):

影像直播要解决观众想看戏但无法到剧场的问题。现场演出规定时间和地点,在今天最大的问题是时间成本太高,跟钱一点儿关系都没有,很多免费演出没有人看,花很多钱的演出有人看。影像直播让很多人在其他空间实现观看。在有时差的地方,比如中国,以放映拷贝的方式观看,但是合同会要求得非常细致,对还原声音等非常严格。

随后,在被问及针对这一问题的具体看法时,安倍只是称,“由于调查还在进行当中,现阶段我无可奉告”。

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消防队员用最快的速度冲到教室,把学生们一个个安置在橡皮艇上,将他们带离最危险的地带。

我也在剧场看过正在拍摄和直播的戏。这场戏在售票的时候就会注明是有直播的,明确告诉观众拍摄会遮挡哪些角度,所以这场演出的票价会便宜一点儿。但是很多人喜欢看这种场次,现在大家看演出的兴趣点也不一样,不一定是要找一个好位置,完全不受干扰,了解这个场面也很有意思。

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这两年我们在艺人签约上还是比较谨慎的。但是我们前两天讨论的结论就是,一定要签年轻人,90后、00后,这样才可能具备长期内容发展的可能性。我们现在大范围地往综艺剧疏送人才。

疫情之下中国戏剧做的线上是被迫的,因为到现在根本没有找到变现的办法,到线上变现无非就是广告模式和付费模式。线上对目前现场的演出是一个很好的补充,但远远没有实现盈利。线上都盈利不了,怎么在线下盈利?所以还是在概念和初步的探索阶段。

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陶庆梅(中国社会科学院文学研究所研究员):

疫情之后,这个生态链上的各个环节的自觉和共识,差不多刚刚开始形成。虽然我们看着NT Live好像有点高不可攀,但是我们自觉了,在行业内部和政府部门之间逐渐形成共识。希望更多机构共同推进,更好地制作线上戏剧,服务于现场,让戏剧的生态更健康,形式更丰富。

线上可以多角度地满足人们的消费需求,只会扩大剧场演出产业,不会让它消失。这就可以用到经济学的增量和存量的概念。线上可以大大开发增量市场。中国的戏剧为什么那么小众?因为就在存量市场打转。

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(3)、此外眼睛是一单一双一种眼裂缩小的受术者没有办法韩式三点双眼皮,进而眼眶皮肤比较薄的人士就适应做埋线双眼皮。假使眼睑的上睑下垂得比较厉害,用全切式重睑整形韩式三点双眼皮,并将太多的皮下组织切掉,韩式三点双眼皮手太之后的感觉可最佳。

也有一些小例子让我们看到了线上的曙光。5月9日是我们旗下的广州大剧院十周年院庆,我们搞了一个十小时的线上直播,34个国家和地区的180多位艺术家参与,国内大大小小80多个视频平台参与直播,当天点击量是7000万,到第二天中午达到1.3亿。一个剧院搞十周年的院庆,得有多大的面子能请到这么多艺术家,但疫情期间,我们一个电子邮件发过去,艺术家们基本上都没有任何迟疑,立刻回复参加。因为不受时空的限制,他们在家里面就可以把祝词、演唱片段完成,在线上跟大家分享。

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观众是最聪明的,就要好作品。好的反复听、反复看,不好的,拉倒吧。人有天生的孤独感,天生愿意扎堆,发现一个好东西,只要有机会就会去扎堆。我几年前说过,今后英国的戏剧在中国最有市场,因为有英国国家剧院现场先行。在全国一二线城市的放映,已经培养起一大批年轻观众和粉丝。最典型的是《深夜小狗神秘事件》,票卖得非常火。

喜剧往前走,肯定还是要有足够的时代背景,但是“麻花”有几个点是一定不会变的:坚持做喜剧、坚持主流的价值观、要讲一个好故事,做普通人的故事、小人物的成长故事。还有尺度的拿捏,因为这几年不是那么开得起玩笑了。喜剧本来就是调侃、讽刺的,怎么能够有力度,同时又能保护好自己,也是挺大的一个挑战。

关渤(国家大剧院剧目制作部副部长):

如果疫情停止,戏剧可能会回到原来的状况,恢复剧场性的人和人之间没有距离的演出,舞台演出为主体,线上为延展。

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作品的质量是基础,如果线下的基础不好,上综艺、上哪儿也不会好。而且不能把剧场作品直接放到线上,针对不同渠道要有不同的制作方式。某种程度上来讲,线下演出没有那么挑角,但是如果追求线上的流量,还是要用明星。这是一个蛮综合的产品模式。

在线上看剧场产品,跟在线上看喜剧电影、综艺没有差别,都是一种娱乐消遣的方式和手段。当我们把戏剧变成一个线上产品的时候,就必须得考虑线上的观演习惯、镜头语言以及投资回报。

据此前的报道,围绕安倍在“赏樱会”前夜举办宴会(前夜祭)一事,东京地检署特搜部认为,安倍及其后援会可能动用了约800万日元(约合50.4万人民币)的资金,用于填补活动费用的亏空,目前正在对包括安倍前秘书的多人进行调查。

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在线上和线下演出结合的过程中,视频导演在原剧基础上进行再创作,形式、语汇可能会和舞台戏剧表演略有不同,既要保证把原有作品的内容和魅力传播出去,又要通过视听手段让视频成为能够独立存在的作品。

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在戏剧现场,《永不消逝的电波》最后戏剧空间充分发挥的时候,两边像蒙太奇一样同时展开戏剧场景,戏剧思维形成的冲击力,视频达不到。

还有一个可能,是线上只不过加速了新技术对舞台演出侵蚀的速度。新的技术手段给传统舞台演出新的冲击,意味着剧场演出本身的形态也会有一些调整,比如让弹幕这样的新技术和新方式介入到现场演出中去。

冯文华,20多年专业美容整形工作经历,多次赴 美国、韩国研修,在国际、国内整形专业 核心杂志发表论文及专著数十篇。曾多次荣获国内医疗整形美容创新科技奖以及 “优秀中青年整形专家”荣誉称号。20余载,8560余台手术,她成功为多名模特、主持人施行面部年轻化治疗美容手术,她是传递美丽的神奇魔术师。尽管冯院长已经帮助多位求美者实现美丽梦想,但她仍然在不断充实自己,每年冯院长都要应邀参加多次国际、国内学术交流!保持专注与成长,热爱与沉浸生活,这就是我们的冯院长!

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我一直有疑问,NT Live(英国国家剧院现场)的剧场拍摄目前是全世界做得最好的,是不是只能走这一条道路,也许技术介入还会带来新的方式。

高清拍摄技术出现后,大家关心两个核心问题。第一,线上是否可以替代线下。第二,有了放映之后,剧场的票房销售是否会受影响。我认为,线上永远不可能替代线下。线上的直播,解决的核心问题是让无法到剧场的观众观看,以及让想看的人用比较低的价格看到演出,这就增加了观众体量,如果这个演出观众看得很过瘾,一定会到现场看。

自七月份以来,从长江岸线到鄱阳湖畔,他们始终在一线。在这场与洪水的鏖战中,九江市消防救援支队共参与抗洪抢险330多起,营救、疏散群众13000多人。

很多行内人都期待疫情结束后出现报复性消费,但这个现象没有到来。现在比较现实的工作目标,是跟观众一起慢慢促成演出环境复苏。

线上运作好产品成本很高,戏剧爱好者的体量很小,在疫情之前,“麻花”也多次讨论过线下产品能不能直接变成戏剧电影放到网上去。讨论的结果是,我们没有NT Live的专业体系,无法达到实现商业变现的流量,所以我们更多地把线下打磨好了的喜剧本子变成了综艺短剧、电影。

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李东(中国国家话剧院制作人):

安倍执政期间,赏樱会预算大幅增加。日本内阁府数据显示,2014年赏樱会支出大约3000万日元,2019年增至5500万日元,参加人数从大约1.4万人增至1.8万人。

疫情之下的线上戏剧是被迫的,因为还没有找到盈利的办法

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王琳,2009年在北京大学第三人民医院整形外科进修,从业20余年,从不止于对整形美容的专研和创新,多次与国内及韩国众多著名专家同台手术交流,参与多名韩国明星整容手术,熟练掌握了各种常见眼鼻部整形手术的设计及手术操作,尤其对于亚洲人鼻综合整形和重塑有着深入见解与研究。在多年鼻部综合塑形临床实践中,逐步形成了以鼻部的自然性、艺术性的独特手术风格,王琳医生指出,“每个爱美人士,虽然长相不同,鼻部基础不同,但是一定有一个较适合自己的手术方案,可以让她拥有少有的翘挺美鼻。”

我们现在觉得喜剧越来越难做。因为观众的笑点越来越高。我们面临的是观众无限的智慧。剧场是我们的基础,同时也在新媒体平台上不断寻找优秀的喜剧创作者,关键是要给他们稳定的生活来源和发展出口,这是吸引喜剧人才特别重要的因素。

今年疫情是一个特别重要的节点,就像划分了公元前和公元后两个时代。

互联网、新媒体横扫一切的威力,包括打破传统剧场的欣赏方式。这引发对“戏剧”定义的思考,也会令人担忧当戏剧越来越依赖网络传播渠道,是否会被虚拟世界和新技术反噬。

我参与了国家大剧院《西望长安》和《玩偶之家》两个剧目的录制和播出。线上不仅仅是对线下的补充,而是要通过摸索,形成具有相对独立艺术品格的线上作品。

今年特殊的情况让我们重新思考戏剧如何连接观众、戏剧未来的发展方向。

这个尝试成本很低,就是少量的人力成本,也没有想它的商业模式,现在想哪怕卖一块钱的票,好像也蛮可观的。但是从这件事情看到了线上巨大的能量。

现在国内看到的戏剧高清制作和播出的“新现场”是2015年我引进的。当时在跟英国国家剧院做交流,他们有一个多媒体艺术部,我以为它类似于我们的资料部门,负责录像、留存艺术档案。这个部门就三个人,部门领导人特别有意思,是一个厨子,但他是个有艺术博士文凭的厨子。

我在他们的影院里看过高清放映,是戏正在剧院演出并拍摄的直播。观众在影院看直播非常舒适,可以喝可乐。影像播完全场起立鼓掌,大家会很自然地有身临其境的感觉。

欧美国家就是存量市场为主,存量市场是做精,一路精下去,一路独特下去。中国有巨大的文化增量市场,开发根本还没有开始。希望疫情给我们带来机会,让更多人走进市场,这是给中国戏剧恢复文化生态的机会。

今天是一个多媒体的时代,舞台也是媒体之一,从舞台转化到其他多样的新媒体形式,创作者和观众都会面临新的立场和新的互动方式,也会产生新的理论和新的实践,并不是简单的谁替代谁的问题。

戏剧来到线上是趋势,疫情只不过是一个助力。没有疫情,这个趋势也不可阻挡,有了疫情还看不到这个趋势,就得等死。很多院团、演出机构既想抓住这个趋势,又有点担心被侵蚀,毕竟剧场是我们的长处,去做线上是舍长取短。

自NT Live进入中国,对剧场演出如何进行影像转化有了一些推动。但是“形势比人强”,NT Live的推动不如疫情的推动更直接,等于强迫必须转化。NT Live只不过是一个标准和方向。

已经看到了一些“线上的曙光”

在曹家整形,有一位医生是大家学习的榜样,她对工作对行业的态度值得我们学习,她就是在整形外科工作20多年的冯文华总技术院长。她严谨认真的面诊每一位顾客,不放过顾客脸部的任何一处细节,她细致入微的体察每一位求美者的感受,尽全力达到“用心服务 追求完美”的标准。冯院长从手术台下来,最关心的事就是到输液室和留观室仔细巡查每一位求美者的术后情况,细细叮嘱,以确保最好的蜕变效果。

两个月前我通过文化部的线上展演看了舞剧《永不消逝的电波》,后来又去看了现场,我觉得二者恰恰可以互补。视频里,民国范儿的美女细腰、高挑,加上音乐,美极了,我第一次发现《渔光曲》这么好听。我觉得现场达不到这个美,因为现场空间大了,把局部的视觉美稀释了。

现场艺术和视频艺术非常不同。在剧场里,不管是歌剧、舞剧、话剧、音乐剧,特别强调假定性;视听产品更多的要求真实性,画面多么刺激,演员的表演多么细致,镜头特写推上去多么好看。我们为了让演员在镜头前更容易被观众接受,还修改了演员的面部妆容。

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(2)、整容整形教授告知爱美MM不论绝对是内双依然是双眼不对称,一直还得顺应最耀眼的的各样优点去规划双眼皮,假若是眼睑长的可搞得稍大一点,进而眼窝平的就只需进行开销一点,否则就不协调。

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疫情是新技术侵蚀舞台的加速器吗

关于资金的具体来源,目前尚在调查之中。此前,有在野党曾指出,安倍可能是借“赏樱会”之机,用公款招待其支持者。不过,安倍对所有指控都予以了否认,并表示,其后援会在“前夜祭”没有任何收支。

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经过近5个小时的救援,受困师生全部被成功安全转移。

《西望长安》的拍摄以观众席的机位为主,演员还是面对观众席式的表演方式。《玩偶之家》做了一点儿调整,在舞台上安装了机位,从舞台反打到观众席,演员和观众席发生视觉关系,让观众看到不一样的角度。

近年来,九江市消防救援支队连续9年获得全省“先进支队”称号,先后荣获“全国战训先进支队”“抗洪抢险先进支队”和“国庆70周年安保先进集体”等省部级以上荣誉52项。

我们目前线上的放映都是免费的,制播成本由剧组承担,也会获得少许补贴,但是解决不了全部成本,必须要找到一个良性的回报方式。

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6D灵动媚眼术:注重眼部的综合塑美,术后小眼变大眼,单眼皮变双眼皮,紧至提升眼睑皮肤,睫毛45度,自然上翘360度,动态媚眼宛若天成。

NTLive拍不同类型的戏有不同的影像导演,拍摄过程是舞台和影像两个团队一起工作,要试拍三次,之后两个团队到影院里一起看,对表演、灯光等进行调整。

切开双眼皮何处做的棒?切开双眼皮整形不仅让两眼饱满,还让眼型略向上翘,两眼非常有灵动。靠上面医师的回答,确信不用说自己已然产生了必会的正视。若女生们另有怎么不晓得的处,应该得请点击咨询在线询问,众多韩国明星的逼真个性化的眼睛一直来自于切开双眼皮,明星们赞扬好像戴上美瞳,两眼立刻从而明亮传神,实在超出个人的想象。美丽无忧力荐眼部整形医师团会员原本有大于20年的对眼部解剖结构的认知,及时掌握手术结果,专业专技,希望优质,会有阅历操作创设了割双眼皮10多年0事故的史实。

戏剧行业,线下是基础、根基、源头;线上是翅膀,帮助你飞得更远、更宽、更高。但是我们的戏剧行业还没有心理准备,尤其是国有院团,普遍保守,还在担心版权。

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疫情期间“麻花”做了蛮多的线上尝试,但是基本上没有线下剧直接搬到线上。因为直接搬上去不好看,演员表演显得夸张。3月份我们推出了一个线上短剧。团队本来考虑把去年成熟剧目的一个片段放到线上去,最后这个方案废掉了,因为就是不好看。如果没有足够的灯光音响和拍摄配合,拍出来也比较糙。最后我们在十几天时间内,把《贼想得到你》的主题拿出来重新变成一个小品,同时用了沈腾、艾伦、常远、晓宇等“麻花”核心艺人资源演出。这个作品点击量还可以,毕竟用了大量的明星。

线下是存量,线上可以大大开发增量

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